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近幾年，藝術品拍賣市場異常火爆，其中當代藝術走勢尤其強勁，成為各大拍賣行最炙手可熱的板塊。

比如當代藝術大師奈良美智近年巨作《格外的舒適》，首度現身拍賣場就拍出了1.12億港幣的天價。

在2019年，奈良美智于2000年創作的《背后藏刀》，更是以1.95億港幣的驚人價碼拍出，打破了前輩草間彌生同年創下的拍賣紀錄， 一躍成為「日本最貴藝術家」；他1995年創作的《溫室女孩》，2008年首拍價為76.9萬美元，2020年重拍以1.03億港幣成交，12年翻了小20倍。

△ 左：《背后藏刀》；右：《溫室女孩》

看到這里，估計很多人都有一個想法——藝術品收藏是富人的專利，雖然收益頗豐，普通人卻望塵莫及——其實也不盡然！

日本著名收藏家宮津大輔就是妥妥的工薪族——廣告公司職員，月薪一萬多rmb。一邊工作一邊搞收藏，31歲到現在，近30年間購入了400余件當代藝術作品，其中不少還被世界頂級的美術館借去辦展覽。

由于囊中羞澀，他大多數藏品購入價格都在1000美元以內，但收藏名單卻無比耀眼：除了上面提到的奈良美智，還有草間彌生、蔡國強、田中功啟...獨具慧眼的他，早在這些大師成名之初就入手了，靠收藏身家翻了數百倍，藏品價值數億。

然而宮津大輔卻至今一件都沒有出售，因為「不想賣掉自己的記憶」。雖然只是一個普通人，但他憑借對藝術的無限熱愛、獨到的眼光和品位，以及鍥而不舍的精神，最終成為收藏界的傳奇人物：廣告職員華麗轉身成美大教授，辦展出書上節目，身體力行推廣當代藝術↓

還和很多大師成為莫逆之交，住在藝術家好友們為他精心打造的「夢想之屋」里，就連家里的拉門都是奈良美智畫的。

最近正好看了他寫的《工薪族當代藝術收藏之道》這本書，今天就帶大家來看一看，這位工薪族收藏家究竟是如何另辟蹊徑、成功「逆襲」的吧。

工薪族靠收藏身家過億

31歲踏上收藏之路，400+件藏品價值翻百倍

宮津大輔之所以被譽為收藏界的傳奇，擁有大量珍貴藏品還是其次，最主要是打破了外界對藝術收藏的刻板印象，原來普通工薪族也可以構建自己的收藏世界。

2019年藏品估價就高達20億日元（1億多元）

1963年，宮津大輔出生在日本東京一個普通家庭，從小就喜歡畫畫，理想是成為一名畫家。雖然沒有接受過系統專業的藝術培訓，但自幼受到喜歡亞洲藝術的祖母啟蒙，年輕時就開始四處看展。

對當代藝術的熱情，始于高中時期一次安迪·沃霍爾展覽，當時他就被電椅和事故現場這種「非主流」題材吸引到了，覺得「很酷」！對于「完全復制照片」的《瑪麗蓮·夢露》，以他當時的審美卻完全不能接受。

△ 安迪·沃霍爾《死刑電椅》圖集

而真正產生強烈的收藏欲望，則是因為草間彌生。大學時期他第一次去看草間彌生展覽時，他就有種置身宇宙空間的震撼感，恨不得立馬買下作品帶回家徹底研究。但是那時候他既沒有收入，也不知道如何才能獲得作品，身邊人對收藏都不了解。

畢業成為一名普通上班族、有了收入之后，宮津大輔迫不及待想要「剁手」。身邊30多歲的同齡人，賺了錢大多愛買名牌包包和手表犒勞自己，他卻一心只想得到草間彌生的作品。

1994年時候信息并不發達，他通過一個又一個電話，才找到代理草間作品的畫廊。雖然那時候草間彌生還沒有爆火，但1953年畫的這幅小素描也得50萬日元——相當于他3個月工資+2季度獎金，還好畫廊允許分期付款。

△ 「吃土」也要買

成功邁出第一步后，宮津大輔正式開啟了自己的藏家生涯~囊中羞澀的他，盡量只買1000美元以下的作品，給畫廊打電話的時候，總是問「不知道你們那兒有沒有上班族能買得起的……」

不過遇到真正的「命中情畫」，他寧愿透支也不錯過。

1996年去大田畫廊參觀時，他一眼被墻上那幅草間彌生1965年完成的油畫《無盡的網》所吸引，整個人如觸電般再也無法挪開目光。

雖然500萬日元的「天價」，比他一整年的收入還要多↓

如今這幅作品，價值早已過億（日元），1998年草間彌生舉辦首個回顧展時，還找他借了這幅畫。去年9月，這幅畫還被位于日本東京的森美術館借去布展。

而2019年香港蘇富比春拍上，草間彌生1959年那幅《無盡的網#4》，成交價就高達6243.3萬港幣，折合成日元破10億↓

另外一幅100多萬日元入手的《南瓜》，2019年上節目時估價就高達5億日元。

同系列作品在去年的佳士得香港拍賣會上成交價為6254萬港幣，折合日元大概10.4億，翻了幾百上千倍~

作為忠實粉絲，宮津大輔收藏的草間彌生早年作品至少有十幾幅，年代橫跨1950s-1970s，感覺隨便出手一幅都能賺得盆滿缽滿，但宮津大輔愣是一幅也沒賣~後來他將收藏心得出版成書時，草間彌生還為他作序。

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